不同時代的銅獅子造型

獅子作為外來物種，在我國各個朝代都有其記載，并以各種形式記載，但畢竟是見者少，傳者多，對銅獅子的種種描述缺乏依據。

一直到漢代的晚期，對于真實的獅子及藝術形象才開始逐步明確。三國時期的孟康在注《漢書·西域傳》中說:“獅子似虎，正黃，尾端茸毛大如斗”?？梢娝钦f清了獅子的基本特征的。東漢時期的山東、河南、四川等地的陵墓銅獅(獸)都接近了這個特征，但肩上都添加了一雙飛翔的翅膀，這說明中國獅子的藝術造型一開始就在注重寫實的基礎上添加了神瑞化的手法，注重于獅子的威武、悍烈、兇猛和強健等內在精神氣質的刻劃，而對外形只突出其基本特征。

南朝和唐代銅獅(獸)是中國獅子造型藝術的高峰，其造型仍采用了寫實和神化相結合的造型手法，強調了博大的體量和強壯的四膚。使其宏渾雄強，氣焰逼人，令人望而生畏。宋代的石獅雖然沿襲唐代，但體積感明顯減弱，其氣勢和威力也遠不及唐獅，項間開始出現鈴鐺。明清時期的石獅現存實物很多，銅獅的裝飾性藝術手法增強了，當年的雄風也逐漸淡化。銅獅子的前額寬闊，鼻子撅起，嘴巴張開，肌肉強健，再加上象征威武的鬢毛和漂亮的珊洛彩帶，以及玩弄繡球、哺育幼獅的嫵媚動作，給人一種既勇猛又溫順，充滿活力又非常和善的感覺。

綜上所述，我們可以這樣認為中國銅獅子藝術開始于東漢，盛行于唐代，定型于宋代.普及于明清，中國獅子各時代的藝術形象，體現了當時的時代特色、民族精神和實用功能，是中國民族傳統造型手法，民族的精神、意念、理想與真實生活形象相結合的結晶。